Para empezar, no es un drama, ni soterrado ni exagerado; es más bien un diario en el que el desorden temporal permite acercarse al centro del dolor sin perder de vista los demás personajes y situaciones. Incluso sin renunciar al humor o al sarcasmo para hablar de lo innombrable (la escena con el médico divierte sin perder un gramo de su carga crítica). Tampoco rehúye el tema de los traumas provocados, de la lenta recuperación del deseo, pero sin escenas exageradas o catarsis calculadamente dramatizadas. En realidad, Agnes va encontrando salidas con el paso de los días, en la gente que va conociendo, en su amiga más íntima; de forma incluso un poco demasiado afásica y despegada, es verdad... El filme poco más busca al margen de este propósito: recrear una historia con muchos elementos biográficos que seguramente a quien más ha servido es a la propia autora. A quién más ayudará, eso queda para el tiempo y el azar.
En definitiva, no estamos ante un guión al uso sobre superación personal, empoderamiento social, denuncia de una legislación y unas instituciones que no hacen nada por las mujeres que sufren acoso, maltrato o agresiones; tampoco sobre la obtención de justicia reparadora para una estudiante (y luego profesora en el mismo puesto que su agresor) en un ambiente altamente patriarcal. Sorry, baby es, por encima de todo, la crónica cinematográfica de una autosanación, de cuya utilidad limitada su directora es muy consciente. Su mayor acierto es su naturalidad, esa forma de encajar los hitos de su proceso interior en su día a día profesional, de amistades y semidesconocidos cercanos. Un distante aunque certero fragmento de vida de alguien que busca y encuentra, por el simple hecho de seguir con su vida; sin permitir que un incidente terriblemente doloroso se convierta en el centro de gravedad de su existencia, de permitir una imprevista oportunidad de reconciliación con este mundo imperfecto, especialmente con los hombres, en una escena final tierna, divertida y sí, esta vez sí, catártica.
